De oneindig exploiteerbare Spider-Man keert terug in Black Spider, een throwback-verhaal dat zich afspeelt in het herkenbare New York in een onstabiel 1933 (te oordelen naar de overvloed aan culturele referenties). Deze versie van het personage heeft een komisch precedent en staat simpelweg bekend als Spider-Man, hoewel uit onderzoek blijkt dat hij in bijna alle opzichten anders is, afgezien van kostuums en superkrachten. Ik denk niet dat dit voor de meesten van jullie een probleem zal zijn.
De serie van acht afleveringen, opgenomen in ‘echt’ zwart-wit, die maandag in première gaat op MGM+ en woensdag op Prime Video, is enigszins een gimmick, maar biedt een verstandige, (imperfecte) benadering van het materiaal die bij het tijdperk past. (Stylistisch gezien behoort het tot het laatste decennium.) De beschikbare kleurenversies, die in de eerste plaats leken te zijn ontworpen om het jongere publiek te sussen dat weigerde de film in zwart-wit te zien, werkten niet erg goed, waardoor de beelden vlakker en zachter werden, waardoor de speciale effecten er minder speciaal uitzagen, de expressionistische fotografie minder expressief en de gewone scènes kunstmatiger. Je weet waarschijnlijk wel welke ik zou kiezen, maar dat weet je.
In zijn eerste live-action televisierol speelt Nicolas Cage Ben Reilly, een down-and-out privé-detective die zijn ochtendkoffie verrijkt met whisky, behulpzaam geleverd door zijn verstandige secretaresse Janet (Karen Rodriguez) en af en toe een bestaan opbouwt met een echtscheidingszaak. Vijf jaar geleden was hij als Spider de superkrachtige bewaker van het volk; maar hij gaf het op nadat de liefde van zijn leven door Spider was vermoord. In deze variant vertelt ze hem dat met grote kracht een grote verantwoordelijkheid gepaard gaat, een versleten Marvel-preek die in deze wereld wordt geciteerd alsof het het werk van Abraham Lincoln is, in plaats van Stan Lee. Maar Riley, een zelfbenoemde lafaard en geen zelfbenoemde held, beschouwt zijn mutante vermogens als “een deel van mij waarvan ik wou dat het nooit had bestaan. Zonder macht is er geen verantwoordelijkheid.”
Natuurlijk worden de zaken rommelig in Gotham als Spider afwezig is. ‘Deze stad is een puinhoop’, zegt Riley’s beste en enige vriend, de werkloze verslaggever Joe ‘Robbie’ Robertson (nationale schat Lamorne Morris, die het relatief reëel houdt). “Het volk kan een held gebruiken.”
‘Nou, ik hoop dat ze iemand vinden,’ zei Ben.
Robbie Robertson (Lamont Morris) is een journalist en de beste vriend van Ben Reilly.
(Aaron Epstein/Prime)
Het zal je echter niet verbazen dat Riley verstrikt raakt in een web van intriges, ook al is hij tegen zijn wil. Deze omvatten Silverman (Brendan Gleeson), de smokkelende misdaadheer van de stad, wiens superkracht het hebben van mooi haar is; Silverman’s minnares, femme fatale nachtclubzangeres Cat Hardy (Jane Lee), een vogel in een vergulde kooi; en Carters lijfwacht Flint (Jack Huston), die verdwenen is. Het zal je ook niet choqueren als je hoort dat er andere superkrachtige entiteiten zullen verschijnen, waardoor onze held – die al snel door de stad slingert en op de een of andere manier nooit de gleufhoed op zijn gemaskerde hoofd verliest – iemand krijgt die zo groot is als hij.
Om een zin te parafraseren: sommige mensen worden geboren met superkrachten, sommigen verwerven ze later, anderen krijgen superkrachten opgelegd, en in beide gevallen leidt het tot tragedie en trauma, voor zowel de held als de slechterik. Als Spider-Man Noir een thema heeft dat verder gaat dan ‘maak nog een Spider-Man-show’, dan is het dit, een gevoel van droefheid dat door de serie heen loopt, dat het beste en meest deprimerende kenmerk is (en, om het woord ‘noir’ te gebruiken, past goed bij het genre).
Het cinematografie- en productieontwerp, bereikt door een combinatie van opnames op locatie, gekostumeerde locaties, digitale omgevingen en duistere magie, werkt elke keer beter of slechter (hoewel nooit slecht), maar met Alfred Hitchcocks gebruik van achtergrondprojecties en modeltreinen is het een genot om Manhattan te zien voordat die potlooddunne supertorens de skyline beginnen te vervuilen. (Dit is de stad Koning Kong Voor het eerst weten. )
Het tempo kan soms traag zijn. De muziek is alomtegenwoordig, maar de periodes en mensen vertegenwoordigen citaatregels uit films die nog moeten worden uitgebracht. Het script en de uitvoeringen flirten brutaal met clichés en karikaturen, wat vrijwel onvermijdelijk is en niet echt een probleem is aangezien de show een 100 procent parodie is, gebaseerd op een film van ruim driekwart eeuw geleden. (In zekere zin is dat ook het punt.) Misschien herken je een scène uit een film van Orson Welles “De Dame uit Shanghai” Het verhaal weerspiegelt “Casablanca” en deze zin weerspiegelt de laatste woorden van James Cagney. “witgloeiend,” Gewoon in mijn hoofd. ) maar het algemene wat en waarom van het verhaal is slim en de conclusie is bevredigend.
Cage uitte het personage “Black Spider” in de animatiefilm “Spider-Man: Into the Spider-Verse”, en hij was een goede keuze voor de vermoeide detective. (De show bestaat voor 75% uit een detectiveverhaal, voor 25% uit een superheld.) In metafictie imiteerde hij Edward G. Robinson, terwijl hij alleen in een bioscoop zat en een lipsynchronisatiedialoog met Cagney voerde. Maar het belangrijkste model is Humphrey Bogart, wiens uiterlijk meer dan een beetje aan Cage doet denken; Bogart speelde Sam Spade en Philip Marlowe in de films die het meest met deze personages geassocieerd worden, en bedenker/scenarioschrijver Oren Uziel probeert hun scherpe humor hier na te bootsen, met aanzienlijk succes. Mensen vergeten misschien dat Cage een middenweg heeft gevonden tussen iets doen en iemand spelen die een goede komiek was en niet alleen maar een gek.
